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    她边跑边笑，笑声混在雨声里。

    《深水埗的暖》最轻松，赵鑫弹的时候。

    想起的是陈伯糖水铺里，那些街坊的脸。

    阿婆絮絮叨叨讲孙子，建筑工人大口吃芝麻糊，学生仔边写作业边偷看邻桌的女同学。

    旋律里的民谣指弹，变得格外有烟火气。

    但录到《红隧回声》时，遇到了麻烦。

    这首实验性的曲子，需要混入大量环境采样。

    赵鑫的吉他部分，要与之对话而非对抗。

    连续试了五条都不对，要么吉他太突出，像在炫耀技巧；

    要么被采样淹没，失去主体性。

    “停一下。”

    赵鑫摘下耳机，揉了揉眉心。

    “辉哥，沾哥，我觉得方向错了。”

    “怎么说？”

    黄沾从控制室探出头。

    “这首曲子叫《红隧回声》，重点不是红隧，是回声。”

    赵鑫重新调弦，“回声是什么？是原声的衰减、变形、延迟。我的吉他不该是‘另一个声音’，它应该是红隧那些喇叭声、引擎声、叫骂声的‘回声’，经过时间过滤、记忆美化后的版本。”

    他闭上眼睛，这一次弹得极其克制。

    吉他声不再是主旋律，而是一层薄薄的背景。

    在陈志文处理的采样音效中，若隐若现。

    那些喇叭声被拉长、扭曲成类似叹息的绵长音色；

    引擎的轰鸣，变成低频的脉搏；

    偶尔一声清晰的叫骂，赵鑫会用吉他做一个短促的回应。

    不是对抗，是承认。

    这一次，对了。

    录完时已经是深夜，赵鑫手指的旧伤开始隐隐作痛。

    但他看着录制进度表上，已经完成的六首曲子，心里满足得很。

    最让他意外的是《九龙城寨1978》的录制。

    这首融合摇滚的曲子，原本计划用失真吉他加合成器。

    但正式录制那天，徐克和马荣成跑来探班。

    还带来了他们在城寨采风时，录到的一段真实声音。

    一个老伯在破败的天台上唱粤曲，声音沙哑却认真。

    背后是城寨杂乱的自建房，和纵横交织的电线。
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